面對網路上、特別是短影音界盛行的中國口音 AI 配音，很多台灣人可能認為當務之急是趕緊在市場上補充一兩個「台灣口音」的選項。但是，晁旭光所領導的團隊有更遠大的企圖心。 「台灣口音這件事情，其他廠商也許都覺得做兩個聲音就好；但是，我覺得我們如果要做，目標好歹就是一次一百個聲音以上。」提及自家 AI 文字轉語音產品的背後構想，網際智慧公司的執行長晁旭光這樣回顧。 網際智慧公司在 2024 年公開最新品牌「台灣絕好聲創」，開發超擬真的台灣口音 AI 語音。產品才剛上線一年，「一百個聲音」的目標便達成過半，上架的聲優總數已經來到五十餘位。點開「絕好聲創」的產品官網即可發現，網頁上列出了一位又一位虛擬聲優的角色設定，比如 48 歲的男性政治評論員豪哥，或者 30 歲的女性心理師渝函，乃至 6 歲的小女孩品妍，各自都有範例音檔，清楚展示各自不同的語調、咬字以及聲線。 「兩個聲音」和「一百個聲音」的差異已經不單只是數量多寡而已，而是在產品構思上的根本差異：只有一兩種台灣口音是不夠的，打從一開始，團隊就希望能夠打造出多樣的 AI 聲優，以切合台灣創作者各種不同的使用情境與需求。 ...

在過去，公民想要參與公共事務往往是一件門檻不低的事。但我們發現有一群工作者藉由科技的幫助，利用自己的專業，為公民直接參與公共事務，鋪平了原本充滿資料坑洞、技術路障的民主之路。 這篇文章想與你分享三位來自不同領域的公民參與者，他們並非傳統政治工作者，也不是大型科技團隊，卻透過自身的專長以及真實存在的需求，分別發展出了 AI 與政治資訊結合的創新應用： Open Fun 創辦人 Ronny，將立法院公報等資訊整理成 國會 API。 前端工程師 cytpress，建立 立院公報摘要網，讓公民快速認識立法院在討論什麼事。 以及溝通技巧講師張忘形，設計議題對話機器人「阿罷 GPT」。 這三個專案不只是單一工具，也正好構成 AI 在公民參與資訊流中的三個層次：可用資料 → 單向接收資訊 ...

文：NEXTable編按：本文接續「用 Fediverse 告別平台綁架！除了社群巨頭，我們還能有哪些選擇？」的討論，由 NEXTable 自身經營社群的角度出發，期望可以帶給經營社群的讀者們，最貼近使用者的角度。 STEP 1：盤點獨立經營的自媒體管道 1. 官方網站（next-able.com) 性質：內容全由個人掌握，但維護成本較高，上傳沒有社交平台那麼即時。功能：個人作品（Podcast，長文專欄），合作，幕後花絮（個人心得）。 2. Podcast：隔壁的桌子 性質：聲音自媒體平台。功能：針對個人關注的議題專訪與分享（身心健康、創業、旅行、兩性、閱讀、時事） 3. YouTube：隔壁的桌子 性質：影音自媒體平台。功能：針對個人關注的議題專訪與分享（身心健康、創業、旅行、兩性、閱讀、時事） STEP 2：試著使用可替代 META APP 的社交媒體平台 1. Mastodon （乳齒象） 性質：真正的去中心化社群平台，代表你的帳號與資料不屬於任何公司，你也能選擇使用自己信任的伺服器。取代 ...

文：NEXTable 為什麼要離開 Meta（ Facebook / IG / Threads？） 臉書前全球政策總監溫恩－威廉斯（ Sarah Wynn-Williams）在 2025/4/9 於美國參議院作證時證實：「為了進入中國市場，祖克柏不僅與中共密切合作，甚至親自設計並實施針對台灣與香港的審查工具。」並配合中共官員修改功能，甚至考慮將伺服器設於中國，恐洩美國用戶資料。她指控Meta向中共介紹AI技術、封鎖異議人士帳號，並曾對國會撒謊。 參考新聞：Meta被爆審查台港內容 美議員請祖克柏赴國會作證 事情的嚴重性，不只是隱私問題，而是如果哪天台海真的發生戰爭，他們就能立即「封鎖通訊、追蹤用戶、刪除資料」，甚至讓你完全消失在網路上。YouTube頻道好機車整理了兩則完整的影片，提醒台灣政府與人民必須重視這件事的嚴重性。 https://www.youtube.com/watch?v=CCNDzgY1-dY https://www.youtube.com/watch?v=HMxb-n0zeLk&t=1s 我也因此開始研究各個社交媒體平台的相關資訊，了解了「封閉平台」與「去中心化平台（聯邦宇宙）」是如何管理內容的，重新選擇未來所使用的主要平台，以及重新規劃每種平台的應用方式。 什麼是封閉平台（Proprietary ...

社群媒體平台經過過去 20 年的發展，已經呈現與最初完全不同的樣貌。當初臉書發明並被大家所廣泛使用時，最核心的使用情境仍是以社交為主，人們可以在網路上和自己的親朋好友互動、維繫關係。然而，現在的社群媒體逐漸失去了早期「社交」的本質，更多使用者逐漸習慣成為內容的被動接受者，而非主動參與對話或互動。在這樣的背景下，許多人開始思考我們是否應該尋求轉變了？ 影響力編輯室接下來將以「替代性社群之路」系列文章，希望透過現況的挑戰、困境，和大家一起討論「未來的社群媒體應該長什麼樣？」 現今社群媒體平台的困境 🗣️ 演算法造成的「回聲室效應」 社群媒體平台當然希望讓他的使用者留在平台上的時間越久越好，我們常聽到的演算法，就是透過你的使用習慣，交由系統判斷你會喜歡什麼樣的內容，並且不斷把這些內容推薦給你，讓你不斷地留在平台上看下去。 可以一直看到自己有興趣的內容聽起來沒什麼不好對吧？如果使用者只是為了看些娛樂性的內容當然沒有問題，但當我們已經習慣從社群媒體接收和公眾事務、時事等資訊時，這樣的機制就容易使我們只能看到與自己相近的觀點，而沒辦法看到更多元、不同的聲音。 這樣的效應又被稱作「回聲室效應」，形容使用者被困在演算法中，不斷地聽到、看到類似的內容，最後大家便漸行漸遠，更難產生有效的對話、取得共識。這也反映在社群使用者的實際感受上，根據 2024 年的台灣網路報告，有高達 82.12% 的台灣網路使用者認為，網路上的留言環境整體是呈現對立狀態的，而且這個數據有逐年升高的趨勢。 🗳️ 政治操弄與影響力的集中化 還有另外一個大問題是，現在的社群環境局限於幾個主流平台，掌握在私人企業、甚至個人手中。舉例來說，在 2024 美國大選競選期間，光是馬斯克 (Elon ...

12 強奪冠後，棒球再度成為全民關注的話題，然而球迷如何採取實際的支持與行動，將成為這股熱潮延續下去的關鍵。一般來說，球迷付費進場或線上付費看比賽、為球員應援，就是對棒球最大的支持，不過看球之外，有一些球迷選擇用不同的方式展現他們對棒球的熱愛，例如製作應援小物、再捐出所得照顧年輕球員；或是利用下班時間擔任球隊後援會的小喇叭手，用樂器炒熱比賽場邊加油氣氛；也有人因為熱衷分析棒球數據，最後變成棒球大數據專家。以下我們想介紹三位球迷瘋棒球的經歷，透過他們的故事，看見球迷支持棒球發展的不同可能。 🎲 經典賽爆紅的六六六骰子推手：李心文，生技業行銷從業人員 2024年世界棒球十二強四強戰台美大戰，投手郭俊麟休息時，在場邊拿出一顆六面都塗了六的骰子，象徵中華隊的表現像骰到六一樣幸運，贏球後，郭俊麟的骰子照在社群上爆紅，所有人都在問，那顆骰子究竟是哪來的？ 骰子其實是球迷李心文做的。她是郭俊麟十年鐵粉，台灣隊晉級十二強賽四強後，她立刻買了機票快閃東京48小時，只求看一場台灣隊的比賽。上飛機前，她特地買了一顆骰子放進行李：「記得賽前郭俊麟常常開玩笑自己這次是要來洗白的、說自己不知道還能不能骰到六，而且他這次身為陣中最年長的投手之二，說壓力不大一定是騙人的，不過我也覺得不管是什麼角色，希望他盡力就好，所以在搞定機票跟球票後，抱持著鼓勵、也是有一點好笑的心態，想要買骰子給他。」 「骰到六」是郭俊麟自創的玩笑，原因是郭俊麟在先前賽事對上澳洲時，主投+局助台灣隊拿下晉級關鍵一勝，退場前比出「6」的手勢，笑稱自己「今天是骰到6。」為了祝福郭俊麟和台灣隊場場表現都如骰到六，李心文自己勞作加工，將充氣骰子兩面貼成六個點、四面貼成五個點，「6」，在比賽前拿到台灣隊球員下榻的飯店，請飯店人員協助轉交，同時也私訊郭俊麟說有東西想送給他。 李心文回憶：「一直到比賽開始之後，我都不確定櫃台有沒有幫我轉交，隔天禮拜五早上看到他在threads上po骰子充氣影片，我當下整個傻住，腦中第一個想法是太荒謬，第二個是真的成真了，而且看起來他很喜歡。我原本擔心他會覺得這像在嘴他，結果他接受到我的好意。」她開心地說。 李心文從小家裡電視台除了播新聞、就是播棒球比賽，2001年世界盃棒球隊，台灣隊拿到季軍，她開始對陳金鋒、張誌家印象深刻；長大後，當年旅外的球員陸續加入中職打球，她因此開始關注義大犀牛及後來的富邦悍將隊，其中最喜歡的球員之一就是郭俊麟，「一開始覺得他很帥，後來比賽看久了，覺得他對自己想做的事有堅持跟想像，像他2020年回台灣參加選秀的時候手開刀，復健一段時間才回球場，我對這種受過傷的逆境故事深深著迷，我們看到選手很認真成功的一面，但他實際上走過很多我們無法想像的辛苦時刻，而且從他在社群上的發言跟互動訪問，也覺得他是很真誠的人。」 為了看郭俊麟比賽，她曾獨自開車三小時往返台中，或在上班時間請假看球，「球員的巔峰很難預估，在我能力所及狀況下，我很希望可以參與到球員的每一個時刻，不管結果是好是壞，所以我才去看東京看複賽，哪怕只能看一場也很值得。」她也因此經常在社群上和郭俊麟互動，例如發文標記郭俊麟、或是傳訊息分享日職琦玉西武隊的影片（註：郭俊麟曾在2014至2019年間效力琦玉西武隊）。 一顆承載李心文加油心意的幸運骰子，在十二強賽中成為意象不到的話題，也成為球迷心中美好的回憶。六六六骰子爆紅後，社群上許多人問「骰子在哪買」？她與朋友討論後，決定以募資方式製作六面都是六的充氣骰子和鑰匙圈，所得扣除成本後全數捐給關懷基層棒球的球芽基金會，希望延續台灣棒球在世界舞台上的優異表現。 計畫在募資平台嘖嘖上架後共進行二次募資，一共募得82萬元，預計今年四月底出貨後即會結算所有金額，並捐出相關款項。「我喜歡球場氣氛， 也很愛看漫畫排球少年，我認為體育養成很重要，在我能力範圍內，能做到可以幫助別人的事，我覺得很好，所以可以藉這次機會放大影響力，真的很棒。」她堅定地說。 12 強的強運骰子來自於郭俊麟的鐵粉（圖／棒協） 幸運骰子募資頁面：https://www.zeczec.com/projects/premier12taiwan 🎺 棒球是我的第二人生：陳育基，自來水抄表員 每場中職比賽現場，球迷總會聽見球隊專屬的樂隊，演奏球隊及球員專屬的應援歌曲。過去沒有啦啦隊的年代，樂隊吹奏應援是帶動現場氣氛、幫球員加油的最強助力。這些演奏者不一定是職業樂手，卻都是抱著對棒球的愛而來，中信兄弟後援會的小喇叭手 陳育基 ...

2024 年 11月，世界棒球 12 強賽（WBSC Premier 12）由台灣奪冠，全民歡騰。棒球組織「球芽基金」在 24 小時內迅速獲得破百萬捐款，也在熱潮大量被球迷認識、轉發，但這其實已是組織運作的第十一年。 台灣的棒球運動組織多為競技、經紀、資源整合類，相較之下，球芽是個獨特的存在，是個「披著運動外衣」，實則提倡多元教育的組織。 一、成立契機：來自於台灣棒球最黑暗的時刻 「我覺得，球員小時候最重要的不是球技。」這句話，出自球芽理事長蕭莉綾的口中。定義了球芽與其他棒球組織的不同之處。大家所熟知的「球芽基金」，其實全名是「台灣球芽棒球發展協會」，在 2013 年由時任職棒球員周思齊創立。球芽長期專注基層棒球教育，做閱讀推廣，發獎學金不看球賽表現，助小球員赴日留學。更在花蓮等地進行台灣棒球史傳承等工作。這一切起心動念，或許與周思齊的棒球生涯息息相關。 「如果有一天，你們跟我們的小兄弟們在牌桌上相遇，請你幫我跟他們說：『我們一起回家去練球，好不好？』」 2024 年 9 月，周思齊在大巨蛋裡被四萬名球迷圍繞，五月天演唱助陣下，發表自己的引退感言。這位斜槓球星除了打球、做基層教育，還寫棒球書、服務球員工會，唸研究所做台灣棒球史，展現對棒球的深厚熱情，被認為是台灣最有社會影響力的球員。然而，回望他 20 ...

在 上一篇經典事件回顧 中，我們談到 1992 年的奧運銀牌以及職棒的假球黑暗時期，台灣棒球在那段不到二十年的期間，經歷更迭、摔落低谷，決心重新再起。讓我們一起看看接下來的故事。 事件六 國球熱情復甦－世界棒球經典賽（2013年） 2013 年 3 月，第三屆世界棒球經典賽（WBC）成為台灣棒球復甦的關鍵轉捩點。這屆賽事不僅是台灣首次擔任預賽主辦地，更有王建民、郭泓志、陽岱鋼等旅外球星回歸國家隊，陣容堪稱豪華。中華隊在預賽中以分組第一姿態晉級，特別是台韓大戰中，電視平均收視率高達 12.17，複賽台日大戰收視率更達 15.3，最高點一度突破24.8，創下棒球賽事收視新高。 這股熱潮迅速延伸至國內職棒賽場。同年3月，在美國職棒大聯盟累積 555 轟的超級球星「曼尼」拉米雷茲來台加入義大犀牛隊，引爆「曼尼旋風」，帶動整體票房顯著攀升。2013 年中職全年平均入場人數從前一年的 2,000 多人大幅升至 6,000 ...

台灣職棒三十餘年發展猶如一部跌宕起伏的史詩。從1990年創立時的輝煌，到假球風波的信任危機；從谷底反彈的艱辛奮鬥，到近年重返國際舞台的光榮時刻。這段歷程不僅記錄了體育聯盟的成長，更折射出台灣社會文化的變遷。本文將探討塑造中職歷史的十大關鍵事件，揭示它們如何影響球員培育環境、球迷文化形成，以及台灣棒球產業的整體發展，進而構築出今日職棒的完整樣貌。 事件 1：職業棒球建立｜台灣棒球新紀元 (1990年)  說到中華職棒的第一件經典大事，莫過於 1990 年台灣棒球迎來官方職業聯盟成立，當初成立原因在於1988年漢城奧運的挫敗，讓台灣棒壇感於人才缺乏與流失，推動目的是希望透過職業球隊建立，帶動台灣基層棒球，同時目標在下屆奧運賽事重返榮耀。 當時台灣成為繼日本、韓國之後，亞洲第三個擁有職業棒球聯盟的國家。創立初期，職棒票房表現亮眼，元年便達成百萬人次入場佳績，創下平均每場超過六千人的驚人數字。以民生報為首的媒體密集報導，使棒球成為全民話題，培養出堅實的球迷基礎。對球員而言，職棒平台不僅提高了社會地位和收入，更建立了本土選手的職業發展路徑，使青棒選手留台比例從 1980 年代的 17% 提升至 1990 年代初期的 43%，有效減緩人才外流現象。 事件 2：一線曙光｜第一次奧運銀牌 (1992年)  1992 年巴塞隆納奧運會，棒球首次被列為正式比賽項目，這是台灣棒球史上的關鍵轉折。在頂尖好手紛紛加入中華職棒的情況下，這支國家隊被視為重返國際棒壇十年來陣容最單薄的一支，外界對其抱持保守評價。 ...

細數台漫發展，皆是島嶼的歷史縮影 曾經，台灣人最愛看台灣漫畫 如果要請你隨口說一本看過的漫畫，許多人會提到日本、韓國作品。但我們如果能搭乘哆拉 a 夢的時光機，穿越回數十年前的台灣，我們會發現，那時候機器貓被稱為小叮噹，再往前一點，還會看到一堆人坐在腳踏車書報攤的小板凳翻漫畫書。「諸葛四郎與魔鬼黨，到底是誰搶到那支寶劍？」四五年級生耳熟能詳的歌曲《童年》有這樣一句歌詞，正道出本土漫畫在多年前，曾對台灣讀者有深厚影響力。 早在日治時期，就有台灣漫畫家在報紙上發表「警察打人」等時事諷刺漫畫，也有人去日本學漫畫、在台組同人組織「新高漫畫集團」，在這份日漫教育薰陶的葉宏甲，1958年在漫畫雜誌上連載《諸葛四郎》，以諸葛亮與日本武士為靈感命名主角，也受哥吉拉、詹姆士龐德影響，在故事裡出現恐龍與武器機關，風靡一時，還翻拍成真人台語電影。 曾經紅極一時的諸葛四郎，是三四五年級生的共同回憶（圖片取自／財團法人諸葛四郎文化藝術基金會） 審查制度出現，台漫夾縫中求生存 然而1966年，政府頒布《編印連環圖畫輔導辦法》，台灣漫畫出現審查制度：「不能出現當今科技辦不到的武器、不能宣揚英雄個人主義、小狗不能說話」。寶物、怪獸、戰鬥場景必須從《諸葛四郎》裡消失，作品失去魅力，這重創了葉宏甲和當時許多台灣漫畫家的創作。而該時期的出版社，因影印技術普及，開始改印未經授權的盜版日本漫畫，全盛時期，這類出版社有虹光、東立、華仁、伊士曼等十多家。也許是為助送審順利，日漫翻譯會適時「去日化」，因此「野比大雄」也曾是「葉大雄」。 即使台灣漫畫家改畫「守規矩」的漫畫，仍然難敵售價更低的盜版日漫。有些漫畫工作者們就此轉行，有些人轉往動畫代工領域，為日本動畫、美國迪士尼代工。當年台灣的宏廣卡通公司，一度因全球高出口量，被稱為「東方迪士尼」。而不僅是動畫代工，日漫風行，讓漫畫也意外「代工」，例如哆拉 a 夢的高人氣，讓當時的出版社招募漫畫工作者，仿原作藤子·F·不二雄的畫風和作品世界觀，畫出台灣版《小叮噹》漫畫，甚至以《小叮噹》為名發展說故事錄音帶、科學書等幼教產品。 如果翻開一本當年的漫畫雜誌，即使日漫高人氣，但仍能找到台漫的一片天地，例如1980創刊的少女漫畫雜誌《小咪漫畫周刊》，有小單元「漫畫教室」，更舉辦漫畫獎、培訓班等等，張靜美的《鈴香園傳奇》就在這裡開始連載。 《小咪漫畫周刊》等當時的連載漫畫，孕育出包含《鈴香園傳奇》、《傾國怨伶》、《梵天變》等知名少女漫畫（圖片取自／CCC 追漫台） 百家爭鳴，曾經絢爛的台漫花火 1987年解嚴，漫畫送審制消失。而1992年是版權時代開始的一年，東立出版社與日本講談社正式簽約《阿基拉》的發行權，接下來，未經合法授權的漫畫雜誌陸續停刊，進入台漫亮眼一時的90年代。 當時，日方希望中文版漫畫雜誌刊載一定比例的台灣作品，間接促成台灣各家出版社紛紛舉辦新人獎，大量簽約、培育本土漫畫家，加上漫畫專賣店、租書店增加，催生90年代的高影響力台灣漫畫家鄭問、敖幼祥、林政德等人。當時林政德《Young Guns》曾有光陽機車廣告、多國版權售出、LA BOYS ...